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杨东小园

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日志

 
 

学习古代诗词写作知识 2011年05月15日  

2011-05-15 16:46:05|  分类: 学习随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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学习古代诗词写作知识

   古诗词是中文独有的一种文体,有特殊的格式及韵律。诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗等。

 

古诗词的体裁?

古诗:古体诗
  近体诗:绝句:4句 1、2、4句最后一字押韵 音律,一句五个字称五绝,七字称七绝
  律诗:8句,4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律,一句五个字称五律,七字称七律
  (颔联、颈联对仗)
  词:别名:长短句、诗余、曲子词
  组成:词牌名、题目
  分类:小令(58字以下)、中词(59~90字)、长词(91字以上)
  风格:婉约派、
豪放派
  曲:组成:宫调(曲调)、曲牌、题目
文学风格
  从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于
声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

资料/网络

收集编辑/杨东小园

2011、5、15

2011年05月15日 - 杨东 - 杨东小园

常用的几种格律

其中:关于五律诗的基本格律

   五律是五言律诗的简称,属于近体诗中律诗(格律诗的意思)的一种;超过八句的律诗,成为长律或排律.排律,一般都是五言的,句数不定,但必须超过八句,句数是偶数,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。按照一般习惯,律诗是最讲究语言锤炼的,古人有“五律如四十尊菩萨,着一俗汉不得”的说法。

关于五律诗的基本格律格式

五律的格式一般有四种:
  五律类型一
  格式 范例
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  送友人
  李白
  青山横北郭,
  白水绕东城。
  此地一为别,
  孤蓬万里征。
  浮云游子意,
  落日故人情。
  挥手自兹去,
  萧萧班马鸣。
  五律类型二
  格式 范例
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  晚晴
  李商隐
  深居俯夹城,
  春去夏犹清。
  天意怜幽草,
  人间重晚晴。
  并添高阁回,
  微注小窗明。
  越鸟巢干后,
  归飞体更轻。
  五律类型三
  格式 范例
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  杜甫
  春望
  国破山河在,
  城春草木深。
  感时花溅泪,
  恨别鸟惊心。
  烽火连三月,
  家书抵万金。
  白头搔更短,
  浑欲不胜簪。
  五律类型四
  格式 范例
  ⊙仄仄平平(韵)
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  终南山
  王维
  太乙近天都,
  连山到海隅。
  白云回望合,
  青霭入看无。
  分野中峰变,
  阴晴众壑殊。
  欲投人处宿,
  隔水问樵夫。

其中:关于七律诗的基本格律

   七律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。 律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联,颔联和颈联必须对仗,首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声,下句对称字位就必须是仄声;反之,上句某字位是仄声,下句对称字位就必须是平声。然后,必须符合词性、词义对称的格律,即对称字位的字词只能是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对数量词如有违律,则不能算律诗。

关于七律诗的基本格律格式

格律较严,二、四、六、八句要押韵,
三四句、五六句要对偶。
  例如《七律 长征》
  红军不怕远征难,万水千山只等闲。
  五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
  更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
  全诗二、四、六、八句押“an”的韵。
  七律有四个基本句式: 
平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚; 
仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚;
仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚;
平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,
由此构成七言律诗的四种基本格式。
  第一种格式:首句平起平收式。
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。
  第二种格式:首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  第三种格式:首句仄起平收式。
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
  ⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  第四种格式:首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

 

关于古旧体“词牌”的认识

词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了。

格 律 溯 源

 (1)本来是乐曲的名称。许多词都是很有名的,李清照的两首《如梦令》就是典型。还有的是乐曲名字,例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。

(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。
   例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断
秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南?”,所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。  

2011年05月15日 - 杨东 - 杨东小园

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